» Diễn đàn » Đọc truyện » Tiểu Thuyết
Điện Thờ - Thất Tiểu Hoàng Thúc
 |  admin(Admin) Hôm nay, 01:50 |
rất biết quan sát cuộc sống, diễn xuất của cô ấy vô cùng chắc chắn, vô cùng chân thực.
Nhiều người nói, khi bạn đứng ở vị trí cao, những khổ nạn trong quá khứ sẽ trở thành vương miện của bạn. Có lẽ là vậy, nhưng không phải hoàn toàn.
Khổ nạn rốt cuộc sẽ lấy đi thứ gì đó, hoặc để lại thứ gì đó, những dấu ấn đã từng xảy ra, sẽ lặng lẽ trở thành một phần của cuộc sống. Ví dụ như, Thi Nhiên chấp nhận món quà của khổ nạn, những biểu cảm phong phú đầy ấn tượng đã giúp cô trở thành một diễn viên giỏi, đồng thời, cũng chấp nhận sự trừng phạt của khổ nạn, cô đã đánh mất biểu cảm của chính mình.
Cô không biết làm thế nào để cảm nhận cảm xúc của bản thân, tất cả những thứ liên quan đến bản thân cô, đều rất trì trệ. Khi cười không biết cần kéo khóe miệng bao nhiêu giây, khi khóc, theo thói quen chớp mắt, khi xấu hổ, cơ thể cô ấy sẽ đánh giá loại cảm xúc này giống như sự chán ghét, sẽ lạnh lùng dùng sức kìm nén nó.
Cô không hề muốn, nhưng dường như đã trở thành bản năng, khi bản thân cô còn chưa nhận ra, thì nó đã ăn sâu bén rễ.
Nhà phê bình phim hết lời khen ngợi cô, nói cô diễn vai nào giống vai đó, giữa các vai diễn không hề thấy bóng dáng giống nhau nào, cô quả thực là diễn viên trời sinh, trong diễn xuất của cô, hoàn toàn là nhân vật, gần như không nhìn thấy bản ngã của cô.
Thấu tim đen. Thi Nhiên đã sống thành một chiếc hộp, chất liệu của nó trong suốt và lạnh lẽo, có thể chứa đựng đủ loại cuộc đời.
Vì vậy, mỗi lần nhận vai, Thi Nhiên đều nhớ lại xem mình có từng thấy nhân vật tương tự nào chưa, chắt lọc ra đặc điểm của họ, bao gồm cả biểu cảm vi mô, thói quen hành vi và thói quen ngôn ngữ. Trong diễn xuất của cô thường có câu cửa miệng và những động tác nhỏ, khiến vai diễn càng chân thực động lòng người hơn.
Ngay cả trước khi tham gia chương trình tạp kỹ, cô cũng đã quan sát đầu bếp, cảnh sát, còn đi học nấu ăn.
Ekip quản lý khen ngợi cô tận tâm với công việc, nhưng chỉ có Thi Nhiên biết, nếu không có thứ gì đã từng thấy thực sự, thì cô không diễn được.
Cô không diễn được.
Thi Nhiên bình tĩnh nhìn những ánh đèn lấp lánh của vạn nhà, tay trái nhẹ nhàng v**t v* cánh tay phải, xoa xoa khuỷu tay, dùng nhiệt độ lòng bàn tay bao bọc lấy nó.
Điều hòa bật quá thấp, đến nỗi sau khi tiếp xúc với hơi ấm, làn da nhanh chóng nổi lên một lớp da gà nhỏ, đầu ngón tay Thi Nhiên cọ xát trên đó, cơ thể này thật nhạy cảm, đáng lẽ phải phù hợp với một trái tim nhạy cảm.
Nhưng trái tim cô đã bị tổn thương. Nó giống như hai mảnh vải được khâu lại với nhau, một mặt nhạy bén nắm bắt tất cả những chi tiết nhỏ nhặt, mặt khác lại chai sạn thu hồi cảm xúc của chính mình.
Càng lớn, Thi Nhiên càng biết, lòng người là không có chân tướng.
Mẹ cô bỏ rơi cô, nhưng cũng từng ôm cô thức trắng đêm ở bệnh viện khi cô sốt cao không dứt; bố cô gần như chưa từng yêu thương cô, nhưng trong lúc cực kỳ khó khăn, cũng đã bán hai chiếc đồng hồ cuối cùng, để đóng học phí học diễn xuất cho cô; ngay cả người tình của bố, người mà cô chỉ gặp mặt vài lần, những người biết đến sự tồn tại của bà ta đều mặc định bà ta vì tiền mà không biết xấu hổ làm tiểu tam, cuối cùng bà ta lại gửi lại mấy triệu tệ, nói với bố cô rằng hai người chúng ta không ai nợ ai.
Vì vậy, Thi Nhiên không cảm thấy tâm cơ của Nguyễn Nguyễn là vấn đề gì, so với những chuyện trước đây, nó quá tầm thường.
Lý do quan sát Nguyễn Nguyễn, là vì nguyên nhân khác.
Đầu giường Thi Nhiên, có một cuốn sách, xuất bản cách đây mười năm, tên là "Không phải d*c v*ng của d*c v*ng", tác giả là một nhà văn nữ đương đại rất nổi tiếng, ngòi bút sắc bén, góc nhìn độc đáo, cuốn sách này ngay khi phát hành đã chiếm giữ vị trí đầu bảng xếp hạng doanh số bán hàng trên các nền tảng thương mại điện tử lớn. Thi Nhiên là một trong những độc giả đầu tiên của cuốn sách này.
Nó sắp được chuyển thể thành phim, hiện tại đã được phê duyệt dự án, đang trong quá trình tuyển chọn diễn viên.
Thật trùng hợp, đạo diễn của bộ phim này chính là đạo diễn Triệu An Sinh, người đã hợp tác với Thi Nhiên trong tác phẩm đầu tay của cô. Sau khi nổi tiếng, Thi Nhiên lần đầu tiên tự tiến cử, muốn diễn vai nữ chính.
Câu chuyện hay, IP lớn, đạo diễn phim nghệ thuật vừa mới nổi vừa có thực lực, công ty quản lý đều biết đây là cơ hội tốt để tranh giải thưởng, vì vậy không hề phản đối, mặc dù những yếu tố nhạy cảm của cuốn tiểu thuyết này không nhỏ.
Bởi vì nó trình bày một cách thẳng thắn về d*c v*ng.
Điều bất ngờ là, đạo diễn Triệu đã từ chối Thi Nhiên. Cô ấy nói, ngoại hình của Thi Nhiên rất phù hợp, nhưng trên người Thi Nhiên không có d*c v*ng. Cái mà cô ấy muốn, không phải là d*c v*ng bộc lộ ra ngoài mà Thi Nhiên có thể quan sát được, mà là sự kiềm nén, khiêm nhường và phục tùng, ngụy trang thành dòng chảy trong veo nhưng lại ẩn chứa sự cuồn cuộn bên trong.
Việc tuyển chọn diễn viên đã bị kẹt ở đây, người nào có thể diễn ra được "không phải d*c v*ng của d*c v*ng" đây?
Thi Nhiên cũng không biết. Trong các tác phẩm điện ảnh và truyền hình có cái gọi là "ngoài trắng trong đen", gần như tất cả mọi người đều có thể đoán trước được sự thay đổi trong ánh mắt của cái gọi là "hắc hóa", nhưng đạo diễn Triệu yêu cầu phải diễn ra được sự chân thành.
Sự giả tạo chân thành, d*c v*ng thuần khiết, sự không trong sạch của sự trong sạch, sự không ngay thẳng của sự ngay thẳng.
Thi Nhiên nghiêng đầu, đưa mắt nhìn bìa cuốn sách đó.
Có lẽ, cô có thể quan sát được rồi.
Chương 11
2 giờ sáng, Thi Nhiên mở laptop, viết tiểu sử nhân vật cho "d*c v*ng".
Cô rất thích nữ chính này, giống như một màn sương mù, trong cuốn sách này cũng chưa từng miêu tả ngoại hình của cô ấy, trước đây Thi Nhiên không thể tưởng tượng ra được, nên muốn dùng lớp vỏ của chính mình để bao bọc cô ấy, bây giờ trong lòng cô đã mơ hồ có hình dáng rồi.
Cô ấy có thể là một cô gái đến từ vùng quê, biết cách xoay xở giữa những toan tính nhỏ nhen, nhưng lại không phải là kiểu hoa khôi xã giao mà người ta thường hình dung, cô thích mặc áo thun đơn giản, thuận tiện cho công việc, tùy ý giúp đỡ mọi người xung quanh. Cô không nhất thiết phải rụt rè, thậm chí có thể kiêu ngạo một chút, nếu có thể thêm vào chút màu sắc ngạo mạn cô độc, thì d*c v*ng của cô ấy sẽ càng thêm ẩn giấu.
Một bóng hình dần dần thành hình trong tiếng gõ phím của Thi Nhiên.
Cô ấy có quỹ đạo hành vi của riêng mình, là cô gái nhỏ không chịu để bản thân thiệt thòi, lúc nóng thì cô ấy chuyển vào phòng nghỉ bật điều hòa, lúc mát mẻ thì lại ra ngoài trời hóng mát.
Có lần fan của cô ấy đến thăm phim trường, hai cô gái trẻ đi cùng nhau, cô ấy mặc trang phục diễn ở cửa nói chuyện với họ rất lâu, ghi nhớ họ sống ở đâu, cuối cùng nói sau khi về nhà thì đăng bài lên siêu thoại, nhất định phải về nhà an toàn.
Có diễn viên quần chúng ngồi trên bậc thang đá đánh bài, cô ấy ngồi xổm bên cạnh xem, che một chiếc ô nhỏ.
Ở phim trường, cô ấy là người yên tĩnh nhất, đứng trong đám đông, khi học hỏi sẽ hơi nhón chân.
Hình như hơi cận thị, cô ấy còn vô tình nheo mắt, nếu gặp phải cảnh quay hỏng hài hước, cô ấy cũng cười theo, vậy là đôi mắt liền biến thành một đường chỉ.
Khi xem
Nhiều người nói, khi bạn đứng ở vị trí cao, những khổ nạn trong quá khứ sẽ trở thành vương miện của bạn. Có lẽ là vậy, nhưng không phải hoàn toàn.
Khổ nạn rốt cuộc sẽ lấy đi thứ gì đó, hoặc để lại thứ gì đó, những dấu ấn đã từng xảy ra, sẽ lặng lẽ trở thành một phần của cuộc sống. Ví dụ như, Thi Nhiên chấp nhận món quà của khổ nạn, những biểu cảm phong phú đầy ấn tượng đã giúp cô trở thành một diễn viên giỏi, đồng thời, cũng chấp nhận sự trừng phạt của khổ nạn, cô đã đánh mất biểu cảm của chính mình.
Cô không biết làm thế nào để cảm nhận cảm xúc của bản thân, tất cả những thứ liên quan đến bản thân cô, đều rất trì trệ. Khi cười không biết cần kéo khóe miệng bao nhiêu giây, khi khóc, theo thói quen chớp mắt, khi xấu hổ, cơ thể cô ấy sẽ đánh giá loại cảm xúc này giống như sự chán ghét, sẽ lạnh lùng dùng sức kìm nén nó.
Cô không hề muốn, nhưng dường như đã trở thành bản năng, khi bản thân cô còn chưa nhận ra, thì nó đã ăn sâu bén rễ.
Nhà phê bình phim hết lời khen ngợi cô, nói cô diễn vai nào giống vai đó, giữa các vai diễn không hề thấy bóng dáng giống nhau nào, cô quả thực là diễn viên trời sinh, trong diễn xuất của cô, hoàn toàn là nhân vật, gần như không nhìn thấy bản ngã của cô.
Thấu tim đen. Thi Nhiên đã sống thành một chiếc hộp, chất liệu của nó trong suốt và lạnh lẽo, có thể chứa đựng đủ loại cuộc đời.
Vì vậy, mỗi lần nhận vai, Thi Nhiên đều nhớ lại xem mình có từng thấy nhân vật tương tự nào chưa, chắt lọc ra đặc điểm của họ, bao gồm cả biểu cảm vi mô, thói quen hành vi và thói quen ngôn ngữ. Trong diễn xuất của cô thường có câu cửa miệng và những động tác nhỏ, khiến vai diễn càng chân thực động lòng người hơn.
Ngay cả trước khi tham gia chương trình tạp kỹ, cô cũng đã quan sát đầu bếp, cảnh sát, còn đi học nấu ăn.
Ekip quản lý khen ngợi cô tận tâm với công việc, nhưng chỉ có Thi Nhiên biết, nếu không có thứ gì đã từng thấy thực sự, thì cô không diễn được.
Cô không diễn được.
Thi Nhiên bình tĩnh nhìn những ánh đèn lấp lánh của vạn nhà, tay trái nhẹ nhàng v**t v* cánh tay phải, xoa xoa khuỷu tay, dùng nhiệt độ lòng bàn tay bao bọc lấy nó.
Điều hòa bật quá thấp, đến nỗi sau khi tiếp xúc với hơi ấm, làn da nhanh chóng nổi lên một lớp da gà nhỏ, đầu ngón tay Thi Nhiên cọ xát trên đó, cơ thể này thật nhạy cảm, đáng lẽ phải phù hợp với một trái tim nhạy cảm.
Nhưng trái tim cô đã bị tổn thương. Nó giống như hai mảnh vải được khâu lại với nhau, một mặt nhạy bén nắm bắt tất cả những chi tiết nhỏ nhặt, mặt khác lại chai sạn thu hồi cảm xúc của chính mình.
Càng lớn, Thi Nhiên càng biết, lòng người là không có chân tướng.
Mẹ cô bỏ rơi cô, nhưng cũng từng ôm cô thức trắng đêm ở bệnh viện khi cô sốt cao không dứt; bố cô gần như chưa từng yêu thương cô, nhưng trong lúc cực kỳ khó khăn, cũng đã bán hai chiếc đồng hồ cuối cùng, để đóng học phí học diễn xuất cho cô; ngay cả người tình của bố, người mà cô chỉ gặp mặt vài lần, những người biết đến sự tồn tại của bà ta đều mặc định bà ta vì tiền mà không biết xấu hổ làm tiểu tam, cuối cùng bà ta lại gửi lại mấy triệu tệ, nói với bố cô rằng hai người chúng ta không ai nợ ai.
Vì vậy, Thi Nhiên không cảm thấy tâm cơ của Nguyễn Nguyễn là vấn đề gì, so với những chuyện trước đây, nó quá tầm thường.
Lý do quan sát Nguyễn Nguyễn, là vì nguyên nhân khác.
Đầu giường Thi Nhiên, có một cuốn sách, xuất bản cách đây mười năm, tên là "Không phải d*c v*ng của d*c v*ng", tác giả là một nhà văn nữ đương đại rất nổi tiếng, ngòi bút sắc bén, góc nhìn độc đáo, cuốn sách này ngay khi phát hành đã chiếm giữ vị trí đầu bảng xếp hạng doanh số bán hàng trên các nền tảng thương mại điện tử lớn. Thi Nhiên là một trong những độc giả đầu tiên của cuốn sách này.
Nó sắp được chuyển thể thành phim, hiện tại đã được phê duyệt dự án, đang trong quá trình tuyển chọn diễn viên.
Thật trùng hợp, đạo diễn của bộ phim này chính là đạo diễn Triệu An Sinh, người đã hợp tác với Thi Nhiên trong tác phẩm đầu tay của cô. Sau khi nổi tiếng, Thi Nhiên lần đầu tiên tự tiến cử, muốn diễn vai nữ chính.
Câu chuyện hay, IP lớn, đạo diễn phim nghệ thuật vừa mới nổi vừa có thực lực, công ty quản lý đều biết đây là cơ hội tốt để tranh giải thưởng, vì vậy không hề phản đối, mặc dù những yếu tố nhạy cảm của cuốn tiểu thuyết này không nhỏ.
Bởi vì nó trình bày một cách thẳng thắn về d*c v*ng.
Điều bất ngờ là, đạo diễn Triệu đã từ chối Thi Nhiên. Cô ấy nói, ngoại hình của Thi Nhiên rất phù hợp, nhưng trên người Thi Nhiên không có d*c v*ng. Cái mà cô ấy muốn, không phải là d*c v*ng bộc lộ ra ngoài mà Thi Nhiên có thể quan sát được, mà là sự kiềm nén, khiêm nhường và phục tùng, ngụy trang thành dòng chảy trong veo nhưng lại ẩn chứa sự cuồn cuộn bên trong.
Việc tuyển chọn diễn viên đã bị kẹt ở đây, người nào có thể diễn ra được "không phải d*c v*ng của d*c v*ng" đây?
Thi Nhiên cũng không biết. Trong các tác phẩm điện ảnh và truyền hình có cái gọi là "ngoài trắng trong đen", gần như tất cả mọi người đều có thể đoán trước được sự thay đổi trong ánh mắt của cái gọi là "hắc hóa", nhưng đạo diễn Triệu yêu cầu phải diễn ra được sự chân thành.
Sự giả tạo chân thành, d*c v*ng thuần khiết, sự không trong sạch của sự trong sạch, sự không ngay thẳng của sự ngay thẳng.
Thi Nhiên nghiêng đầu, đưa mắt nhìn bìa cuốn sách đó.
Có lẽ, cô có thể quan sát được rồi.
Chương 11
2 giờ sáng, Thi Nhiên mở laptop, viết tiểu sử nhân vật cho "d*c v*ng".
Cô rất thích nữ chính này, giống như một màn sương mù, trong cuốn sách này cũng chưa từng miêu tả ngoại hình của cô ấy, trước đây Thi Nhiên không thể tưởng tượng ra được, nên muốn dùng lớp vỏ của chính mình để bao bọc cô ấy, bây giờ trong lòng cô đã mơ hồ có hình dáng rồi.
Cô ấy có thể là một cô gái đến từ vùng quê, biết cách xoay xở giữa những toan tính nhỏ nhen, nhưng lại không phải là kiểu hoa khôi xã giao mà người ta thường hình dung, cô thích mặc áo thun đơn giản, thuận tiện cho công việc, tùy ý giúp đỡ mọi người xung quanh. Cô không nhất thiết phải rụt rè, thậm chí có thể kiêu ngạo một chút, nếu có thể thêm vào chút màu sắc ngạo mạn cô độc, thì d*c v*ng của cô ấy sẽ càng thêm ẩn giấu.
Một bóng hình dần dần thành hình trong tiếng gõ phím của Thi Nhiên.
Cô ấy có quỹ đạo hành vi của riêng mình, là cô gái nhỏ không chịu để bản thân thiệt thòi, lúc nóng thì cô ấy chuyển vào phòng nghỉ bật điều hòa, lúc mát mẻ thì lại ra ngoài trời hóng mát.
Có lần fan của cô ấy đến thăm phim trường, hai cô gái trẻ đi cùng nhau, cô ấy mặc trang phục diễn ở cửa nói chuyện với họ rất lâu, ghi nhớ họ sống ở đâu, cuối cùng nói sau khi về nhà thì đăng bài lên siêu thoại, nhất định phải về nhà an toàn.
Có diễn viên quần chúng ngồi trên bậc thang đá đánh bài, cô ấy ngồi xổm bên cạnh xem, che một chiếc ô nhỏ.
Ở phim trường, cô ấy là người yên tĩnh nhất, đứng trong đám đông, khi học hỏi sẽ hơi nhón chân.
Hình như hơi cận thị, cô ấy còn vô tình nheo mắt, nếu gặp phải cảnh quay hỏng hài hước, cô ấy cũng cười theo, vậy là đôi mắt liền biến thành một đường chỉ.
Khi xem
