» Diễn đàn » Đọc truyện » Tiểu Thuyết
Cá Voi Và Cơn Mưa Chưa Dứt
 |  admin(Admin) Hôm qua, 23:32 |
lần vung tay tiếp theo, khi ngẩng đầu lên, mới phát hiện mình đã bơi đến tận cùng đại dương.
Đó chính là "mãi mãi".
Hứa Tịch Ngôn khẽ chớp hàng mi dày, nhận ra Văn Nhiễm rất hiểu mình đang nói gì.
Cho nên Văn Nhiễm muốn nói với cô——
Dù cho cô thương tích chồng chất, dù cho cả thế giới này không còn ai nguyện ý sùng bái tiếng dương cầm của Hứa Tịch Ngôn.
Nàng vẫn sẽ ở đây.
Tĩnh lặng, yên bình, lắng nghe Hứa Tịch Ngôn chơi dương cầm.
******
Tranh thủ lúc nghệ sĩ khác vừa biểu diễn xong, Văn Nhiễm cúi thấp người lén quay lại ghế ngồi.
Nàng đến thật đúng lúc, còn một người nữa là tới lượt Chu Bối Di.
Chu Bối Di mặc lễ phục màu trắng ánh trăng, giống như những bông tuyết bi thương đã từng rơi khắp vùng đất rộng lớn của nước Nga.
Cô ngồi xuống ghế đàn, giơ tay lên.
Từng có người khuyên, vì cô và Hứa Tịch Ngôn sẽ cùng diễn bản 《Sonata Pathétique》. Hứa Tịch Ngôn vốn chơi theo phong cách khí thế hào hùng, chi bằng cô đi theo chiến thuật khác, dùng sự tinh tế để dành phần thắng.
Chu Bối Di bác bỏ đề nghị ấy.
Cô trực diện đối đầu với Hứa Tịch Ngôn, không thay đổi phong cách chơi đàn tương tự. Cô mang theo toàn bộ trải nghiệm trong hai mươi bốn năm cuộc đời, diễn giải những đêm mất ngủ, những khoảnh khắc cười trong nước mắt.
Bản nhạc kết thúc, cô ngồi trên ghế đàn với đôi mắt nhắm lại, ánh đèn sân khấu chiếu rọi lên mí mắt mỏng manh mềm mại của cô.
Không còn gì để tiếc nuối nữa, cô nghĩ.
Đứng dậy cúi chào khán giả, ánh mắt rất dễ dàng bắt gặp chỗ ngồi của Văn Nhiễm, Văn Nhiễm đang rất nghiêm túc vỗ tay.
Cô cúi người thật sâu, rời sân khấu.
Đến lượt Hứa Tịch Ngôn biểu diễn.
Trước khi cô lên sân khấu, đúng lúc tới giờ nghỉ. Khán giả phía sau lật tờ chương trình: "Cuối cùng cũng tới Hứa Tịch Ngôn rồi."
"Cô ấy đánh《Sonata Pathétique》 ở Paris được truyền thông ca ngợi quá trời, mà lại không phát hành bản CD chính thức, hoàn toàn không biết cô ấy chơi thế nào."
"Nếu có thể tưởng tượng ra được, thì đã chẳng phải là Hứa Tịch Ngôn nữa rồi."
Văn Nhiễm ngồi ở hàng ghế đầu, lưng thẳng tắp.
Còn hai phút nữa hết giờ nghỉ, không cần nhân viên nhắc nhở, toàn bộ khán giả đã chủ động quay lại chỗ, đồng loạt yên lặng.
Lần đầu tiên trong toàn bộ khán phòng, không còn tiếng nhạc, không còn tiếng người, như xuất hiện một khoảng chân không nào đó.
Văn Nhiễm thầm nghĩ, đó chính là Hứa Tịch Ngôn.
Đó là chính là ý nghĩa tồn tại của Hứa Tịch Ngôn.
Ánh đèn chiếu xuống, tạo thành một chùm sáng nửa hình elip trên sân khấu, bao lấy cây dương cầm Chanel lấp lánh và chiếc ghế đàn đang trống không, như sản sinh ra một cảm giác thiêng liêng.
Tới giờ biểu diễn, trong khán phòng càng tĩnh lặng hơn.
Chùm sáng tĩnh lặng.
Đàn dương cầm tĩnh lặng.
Văn Nhiễm nghe thấy có người khẽ thì thầm phía sau: "Sao Hứa Tịch Ngôn còn chưa ra?"
"Không có chuyện gì đấy chứ?"
Sân khấu dưới ánh đèn như một vùng thánh địa tĩnh mịch, đang chờ vị thần mà mọi người ngước mắt mong đợi.
Cho đến khi tiếng bước chân khẽ vang lên.
Có người huých nhẹ khuỷu tay người bên cạnh: "Tới rồi tới rồi."
Thật ra Hứa Tịch Ngôn không hề đến muộn, chỉ vì người ta mong ngóng quá nhiều, nên mới cảm thấy thời gian trôi thật chậm.
Hiện ra trước mắt khán giả, đầu tiên là vạt váy, bắp chân trắng nõn lộ ra khi cô khẽ nhấc lên.
Như đốm lửa nhỏ, ngay lập tức thiêu cháy võng mạc người nhìn.
Hứa Tịch Ngôn bước lên sân khấu, dáng đi của cô luôn như thế, thản nhiên ung dung, đầu hơi ngẩng cao, tựa như một con thiên nga cao quý kiêu sa.
Nhưng khi cúi chào trước sân khấu, lại luôn nghiêm túc.
Cô duỗi thẳng sống lưng, ánh mắt chậm rãi quét qua khán giả bên dưới.
Văn Nhiễm đôi khi nghĩ, có lẽ Hứa Tịch Ngôn đang dùng cách ấy để nói lời cảm ơn đến từng khán giả đã đến, không thành tiếng nhưng trang trọng, cảm ơn mọi người đã dùng đôi tai của mình, cùng cô hoàn thành buổi biểu diễn hôm nay.
Đó chính là sức hấp dẫn của dương cầm.
Không giống điêu khắc, không giống hội họa, khi đã sáng tạo ra thì sẽ tồn tại vĩnh viễn.
Nghệ sĩ dương cầm và mỗi khán giả, đều là có duyên gặp gỡ chỉ một lần trong đời.
Văn Nhiễm nghe thấy sau lưng vang lên vô số tiếng "Ồ" thán phục khe khẽ từ phía khán giả.
Lễ phục nhung của Hứa Tịch Ngôn hôm nay có kiểu dáng đặc biệt, so với màu đỏ thẫm cô thường mặc, hôm nay màu sắc tươi sáng hơn một bậc, như một ngọn lửa rực cháy trên người cô.
Một bên không tay, bên kia lại là tay dài, ôm lấy cánh tay mảnh khảnh thon dài của cô, kéo đến tận cổ tay.
Hứa Tịch Ngôn đứng trên sân khấu, không mỉm cười.
Điều đó khiến cô vừa xinh đẹp, vừa nghiêm trang.
Văn Nhiễm ngồi dưới sân khấu, ánh đèn chiếu lên chẳng khác nào ánh trăng hôm đó khi nàng đứng ngoài phòng tập, vừa mảnh vừa dày đặc, đâm vào khiến tim nàng đau nhói.
Trong toàn bộ khán giả có lẽ chỉ mỗi mình nàng biết được, dưới lớp lễ phục tay dài mà Hứa Tịch Ngôn chưa từng mặc, là nỗi đau cùng bi thương như thế nào.
Biểu cảm của Hứa Tịch Ngôn vẫn luôn bình thản, cô khẽ vuốt tà váy, ngồi xuống ghế đàn.
Ánh mắt cô rơi lên cây dương cầm, như đang chào một người bạn cũ đã gắn bó lâu năm, lại như đang tôn trọng một đối thủ mà mình từng giao chiến nhiều lần.
Sau đó, cô giơ cao cánh tay, đó là động tác quen thuộc của Hứa Tịch Ngôn, động tác từng xuất hiện trên vô số tấm poster.
Văn Nhiễm cúi đầu, khẽ ấn vào khóe mắt.
Ngón tay chạm phải một chút ấm nóng.
Tại sao Hứa Tịch Ngôn còn chưa đánh đàn, nàng đã khóc rồi.
Tại sao Hứa Tịch Ngôn phải đối mặt với sự tra tấn như vậy.
Tự mình chống chọi, tự mình chiến đấu với dương cầm.
Rồi, "Ting——"
Hứa Tịch Ngôn đánh vang nốt nhạc đầu tiên.
Tiếp đó, giai điệu như nước chảy mây trôi, tuôn ra từ những đầu ngón tay quý giá nhất thế gian. Văn Nhiễm nhắm mắt lắng nghe, mọi nốt nhạc như dồn dập tụ về bên tai, tạo thành một trận va chạm mãnh liệt.
Khúc sonata này giống như một thể mâu thuẫn.
Nó là sự phản kháng trong cơn hỗn loạn. Là ngọn lửa giữa trận mưa bão. Là tiếng thét của người trầm tư. Là chủ nghĩa anh hùng giữa cuộc sống mỏi mệt.
Tất cả khán giả ngồi trong khán phòng giữa lúc đầu hạ, đều bị trận mưa bão do Hứa Tịch Ngôn gọi đến bằng tám mươi tám phím đen trắng của đàn dương cầm làm ướt đẫm cả người.
Văn hóa có thể có biên giới, nhưng cảm xúc thì không.
Đây là sự cảm thông của Beethoven trước những biến động văn hóa và áp lực cuộc sống ở châu Âu thế kỷ XVIII, nhưng qua cách diễn giải của Hứa Tịch Ngôn, nó đã trở thành câu chuyện của từng người.
Tiếng dương cầm của Hứa Tịch Ngôn, hoàn chỉnh như một viên pha lê trong suốt vừa được khai quật từ lòng đất.
Chỉ có Văn Nhiễm biết, Hứa Tịch Ngôn đã nâng viên pha lê ấy lên thật cao, rồi tự tay đập vỡ tan, sau đó ngón tay nhuốm máu, gạt sạch tạp chất bên trong, rồi ghép từng mảnh lại cho hoàn chỉnh.
Cho đến khi nốt nhạc cuối cùng rơi xuống.
Khán phòng im lặng như lúc tất cả còn đang mong ngóng cô bước ra.
Không ai vỗ tay, mọi người đều ngồi ngây ra đó, đến cả hơi thở cũng không nghe rõ.
Đã từng có người nói, bản 《Sonata Pathétique》của Hứa Tịch Ngôn là để định nghĩa lại cái đẹp và nỗi bi thương trên thế giới.
Nhưng chỉ khi bản thân ở đó và chìm trong cơn "mưa bão" ấy, mới có
Đó chính là "mãi mãi".
Hứa Tịch Ngôn khẽ chớp hàng mi dày, nhận ra Văn Nhiễm rất hiểu mình đang nói gì.
Cho nên Văn Nhiễm muốn nói với cô——
Dù cho cô thương tích chồng chất, dù cho cả thế giới này không còn ai nguyện ý sùng bái tiếng dương cầm của Hứa Tịch Ngôn.
Nàng vẫn sẽ ở đây.
Tĩnh lặng, yên bình, lắng nghe Hứa Tịch Ngôn chơi dương cầm.
******
Tranh thủ lúc nghệ sĩ khác vừa biểu diễn xong, Văn Nhiễm cúi thấp người lén quay lại ghế ngồi.
Nàng đến thật đúng lúc, còn một người nữa là tới lượt Chu Bối Di.
Chu Bối Di mặc lễ phục màu trắng ánh trăng, giống như những bông tuyết bi thương đã từng rơi khắp vùng đất rộng lớn của nước Nga.
Cô ngồi xuống ghế đàn, giơ tay lên.
Từng có người khuyên, vì cô và Hứa Tịch Ngôn sẽ cùng diễn bản 《Sonata Pathétique》. Hứa Tịch Ngôn vốn chơi theo phong cách khí thế hào hùng, chi bằng cô đi theo chiến thuật khác, dùng sự tinh tế để dành phần thắng.
Chu Bối Di bác bỏ đề nghị ấy.
Cô trực diện đối đầu với Hứa Tịch Ngôn, không thay đổi phong cách chơi đàn tương tự. Cô mang theo toàn bộ trải nghiệm trong hai mươi bốn năm cuộc đời, diễn giải những đêm mất ngủ, những khoảnh khắc cười trong nước mắt.
Bản nhạc kết thúc, cô ngồi trên ghế đàn với đôi mắt nhắm lại, ánh đèn sân khấu chiếu rọi lên mí mắt mỏng manh mềm mại của cô.
Không còn gì để tiếc nuối nữa, cô nghĩ.
Đứng dậy cúi chào khán giả, ánh mắt rất dễ dàng bắt gặp chỗ ngồi của Văn Nhiễm, Văn Nhiễm đang rất nghiêm túc vỗ tay.
Cô cúi người thật sâu, rời sân khấu.
Đến lượt Hứa Tịch Ngôn biểu diễn.
Trước khi cô lên sân khấu, đúng lúc tới giờ nghỉ. Khán giả phía sau lật tờ chương trình: "Cuối cùng cũng tới Hứa Tịch Ngôn rồi."
"Cô ấy đánh《Sonata Pathétique》 ở Paris được truyền thông ca ngợi quá trời, mà lại không phát hành bản CD chính thức, hoàn toàn không biết cô ấy chơi thế nào."
"Nếu có thể tưởng tượng ra được, thì đã chẳng phải là Hứa Tịch Ngôn nữa rồi."
Văn Nhiễm ngồi ở hàng ghế đầu, lưng thẳng tắp.
Còn hai phút nữa hết giờ nghỉ, không cần nhân viên nhắc nhở, toàn bộ khán giả đã chủ động quay lại chỗ, đồng loạt yên lặng.
Lần đầu tiên trong toàn bộ khán phòng, không còn tiếng nhạc, không còn tiếng người, như xuất hiện một khoảng chân không nào đó.
Văn Nhiễm thầm nghĩ, đó chính là Hứa Tịch Ngôn.
Đó là chính là ý nghĩa tồn tại của Hứa Tịch Ngôn.
Ánh đèn chiếu xuống, tạo thành một chùm sáng nửa hình elip trên sân khấu, bao lấy cây dương cầm Chanel lấp lánh và chiếc ghế đàn đang trống không, như sản sinh ra một cảm giác thiêng liêng.
Tới giờ biểu diễn, trong khán phòng càng tĩnh lặng hơn.
Chùm sáng tĩnh lặng.
Đàn dương cầm tĩnh lặng.
Văn Nhiễm nghe thấy có người khẽ thì thầm phía sau: "Sao Hứa Tịch Ngôn còn chưa ra?"
"Không có chuyện gì đấy chứ?"
Sân khấu dưới ánh đèn như một vùng thánh địa tĩnh mịch, đang chờ vị thần mà mọi người ngước mắt mong đợi.
Cho đến khi tiếng bước chân khẽ vang lên.
Có người huých nhẹ khuỷu tay người bên cạnh: "Tới rồi tới rồi."
Thật ra Hứa Tịch Ngôn không hề đến muộn, chỉ vì người ta mong ngóng quá nhiều, nên mới cảm thấy thời gian trôi thật chậm.
Hiện ra trước mắt khán giả, đầu tiên là vạt váy, bắp chân trắng nõn lộ ra khi cô khẽ nhấc lên.
Như đốm lửa nhỏ, ngay lập tức thiêu cháy võng mạc người nhìn.
Hứa Tịch Ngôn bước lên sân khấu, dáng đi của cô luôn như thế, thản nhiên ung dung, đầu hơi ngẩng cao, tựa như một con thiên nga cao quý kiêu sa.
Nhưng khi cúi chào trước sân khấu, lại luôn nghiêm túc.
Cô duỗi thẳng sống lưng, ánh mắt chậm rãi quét qua khán giả bên dưới.
Văn Nhiễm đôi khi nghĩ, có lẽ Hứa Tịch Ngôn đang dùng cách ấy để nói lời cảm ơn đến từng khán giả đã đến, không thành tiếng nhưng trang trọng, cảm ơn mọi người đã dùng đôi tai của mình, cùng cô hoàn thành buổi biểu diễn hôm nay.
Đó chính là sức hấp dẫn của dương cầm.
Không giống điêu khắc, không giống hội họa, khi đã sáng tạo ra thì sẽ tồn tại vĩnh viễn.
Nghệ sĩ dương cầm và mỗi khán giả, đều là có duyên gặp gỡ chỉ một lần trong đời.
Văn Nhiễm nghe thấy sau lưng vang lên vô số tiếng "Ồ" thán phục khe khẽ từ phía khán giả.
Lễ phục nhung của Hứa Tịch Ngôn hôm nay có kiểu dáng đặc biệt, so với màu đỏ thẫm cô thường mặc, hôm nay màu sắc tươi sáng hơn một bậc, như một ngọn lửa rực cháy trên người cô.
Một bên không tay, bên kia lại là tay dài, ôm lấy cánh tay mảnh khảnh thon dài của cô, kéo đến tận cổ tay.
Hứa Tịch Ngôn đứng trên sân khấu, không mỉm cười.
Điều đó khiến cô vừa xinh đẹp, vừa nghiêm trang.
Văn Nhiễm ngồi dưới sân khấu, ánh đèn chiếu lên chẳng khác nào ánh trăng hôm đó khi nàng đứng ngoài phòng tập, vừa mảnh vừa dày đặc, đâm vào khiến tim nàng đau nhói.
Trong toàn bộ khán giả có lẽ chỉ mỗi mình nàng biết được, dưới lớp lễ phục tay dài mà Hứa Tịch Ngôn chưa từng mặc, là nỗi đau cùng bi thương như thế nào.
Biểu cảm của Hứa Tịch Ngôn vẫn luôn bình thản, cô khẽ vuốt tà váy, ngồi xuống ghế đàn.
Ánh mắt cô rơi lên cây dương cầm, như đang chào một người bạn cũ đã gắn bó lâu năm, lại như đang tôn trọng một đối thủ mà mình từng giao chiến nhiều lần.
Sau đó, cô giơ cao cánh tay, đó là động tác quen thuộc của Hứa Tịch Ngôn, động tác từng xuất hiện trên vô số tấm poster.
Văn Nhiễm cúi đầu, khẽ ấn vào khóe mắt.
Ngón tay chạm phải một chút ấm nóng.
Tại sao Hứa Tịch Ngôn còn chưa đánh đàn, nàng đã khóc rồi.
Tại sao Hứa Tịch Ngôn phải đối mặt với sự tra tấn như vậy.
Tự mình chống chọi, tự mình chiến đấu với dương cầm.
Rồi, "Ting——"
Hứa Tịch Ngôn đánh vang nốt nhạc đầu tiên.
Tiếp đó, giai điệu như nước chảy mây trôi, tuôn ra từ những đầu ngón tay quý giá nhất thế gian. Văn Nhiễm nhắm mắt lắng nghe, mọi nốt nhạc như dồn dập tụ về bên tai, tạo thành một trận va chạm mãnh liệt.
Khúc sonata này giống như một thể mâu thuẫn.
Nó là sự phản kháng trong cơn hỗn loạn. Là ngọn lửa giữa trận mưa bão. Là tiếng thét của người trầm tư. Là chủ nghĩa anh hùng giữa cuộc sống mỏi mệt.
Tất cả khán giả ngồi trong khán phòng giữa lúc đầu hạ, đều bị trận mưa bão do Hứa Tịch Ngôn gọi đến bằng tám mươi tám phím đen trắng của đàn dương cầm làm ướt đẫm cả người.
Văn hóa có thể có biên giới, nhưng cảm xúc thì không.
Đây là sự cảm thông của Beethoven trước những biến động văn hóa và áp lực cuộc sống ở châu Âu thế kỷ XVIII, nhưng qua cách diễn giải của Hứa Tịch Ngôn, nó đã trở thành câu chuyện của từng người.
Tiếng dương cầm của Hứa Tịch Ngôn, hoàn chỉnh như một viên pha lê trong suốt vừa được khai quật từ lòng đất.
Chỉ có Văn Nhiễm biết, Hứa Tịch Ngôn đã nâng viên pha lê ấy lên thật cao, rồi tự tay đập vỡ tan, sau đó ngón tay nhuốm máu, gạt sạch tạp chất bên trong, rồi ghép từng mảnh lại cho hoàn chỉnh.
Cho đến khi nốt nhạc cuối cùng rơi xuống.
Khán phòng im lặng như lúc tất cả còn đang mong ngóng cô bước ra.
Không ai vỗ tay, mọi người đều ngồi ngây ra đó, đến cả hơi thở cũng không nghe rõ.
Đã từng có người nói, bản 《Sonata Pathétique》của Hứa Tịch Ngôn là để định nghĩa lại cái đẹp và nỗi bi thương trên thế giới.
Nhưng chỉ khi bản thân ở đó và chìm trong cơn "mưa bão" ấy, mới có
