» Diễn đàn » Đọc truyện » Tiểu Thuyết
Mượn Trăng Lưu Giữ Ánh Sáng
 |  admin(Admin) Hôm qua, 20:28 |
hoặc là bốc trúng bùn thối. Tuổi tác thì không lớn, nhưng chuyện thì nhiều. Trẻ tuổi, dữ dội, đúng là biết gây sóng gió.
Mỗi ngày bật TV lên, gần như chỉ là đoạn hậu trường riêng của cô. Trần Túng không cần lên mạng cũng biết, đèn sân khấu cuối cùng đã hoàn toàn tập trung vào cô. Cư dân mạng cũng không hẳn là đang mắng cô, đặc biệt sau một đợt tẩy trắng, nếu lại phủ nhận sự yêu thích dành cho cô cũng đồng nghĩa với việc phủ nhận gu thẩm mỹ của chính họ, tương đương với tự vả mặt. Cư dân mạng rất khó chấp nhận một vài cái gọi là “sự thật”, thế nên thường sẽ vắt óc tìm cách để bào chữa cho cô.
– Mọi chuyện lấy kết quả điều tra làm chuẩn.
Trần Túng gần như có thể hình dung được lời bào chữa của họ.
Đoạn hậu trường thứ Năm trực tiếp tung ra một quả bom tấn ——
Nhóm mười người tụ tập tại căn hộ, trò chuyện đêm khuya, không biết nói đến chuyện gì. Chu Chính Kỳ im lặng rất lâu, đột nhiên cực kỳ kinh ngạc hỏi một câu:
– Trần Túng, em không phải là Đông Tây Vi Hoành đấy chứ?
Trần Túng hỏi lại một câu:
– Tại sao?
Chu Chính Kỳ đứng dậy, đi hai vòng quanh phòng, lại vừa vui mừng, vừa khó tin tuyên bố lần nữa:
– Em chính là Đông Tây Vi Hoành!
Trần Túng không trả lời ngay, cũng không phủ nhận.
Ống kính chiếu cận cảnh khuôn mặt kinh ngạc của mọi người trong phòng, trừ Phan Hồng Vũ. Anh ấy quay sang nhìn biểu cảm của Trần Túng, hai người có một nụ cười sâu xa giống hệt nhau. Lập tức có cư dân mạng thông minh táo bạo bình luận trên dòng đạn mạc –
– Tìm lại ba phút đầu tập một, tôi cá mười cây dưa chuột rằng Trần Túng chính là Đông Tây Vi Hoành!
Ngay sau đó, một câu hỏi của Hứa Thụy gần như tiết lộ bí mật:
– Đông Tây Vi Hoành chắc đã bán được kha khá tiền nhỉ?
Bình luận đồng loạt hiện lên vài dòng chữ:
– Bản quyền!
Trần Túng nói:
– Cũng tạm, vừa đủ tiền học phí và chi tiêu hằng ngày.
Chu Chính Kỳ đùa:
– Không ngờ em lại là một phú bà nhỏ! Xin được bao nuôi!
Giữa tiếng hò reo và cười đùa của mọi người, tổ chương trình đầy ẩn ý đã cắt ghép câu nói của Trương Nhã Thông vào đoạn hậu trường:
– Cũng khá đấy, có thể kiếm thêm chút tiền tiêu vặt.
Câu nói chua lòm này vừa thốt ra, bình luận ngay lập tức bị làn đạn “Bạn gọi sáu bảy chữ số là tiền tiêu vặt ư?” chiếm kín màn hình, gần như lấn át làn sóng “Đông Tây Vi Hoành!” trước đó.
…
Thực ra, cho đến thời điểm hiện tại, do đoàn làm phim đã tiết lộ quá nhiều ở phần đầu tập một khi đặt hai cuốn sách《Mượn Trăng》và《Tuyết trên núi》, lại có tài khoản phụ của chương trình chỉ mặt đặt tên rằng Đông Tây Vi Hoành là một trong mười khách mời. Ban đầu vì khí chất của Trương Nhã Thông và độ nổi tiếng của cặp đôi Chính Thanh Nhã Âm, cùng với sự sùng bái quá mức của phần lớn khách mời nam, ban đầu hướng đi nhắm vào Trương Nhã Thông. Nhưng sau đó, một fan cuồng của Đông Tây Vi Hoành là Phan Hồng Vũ lại truy lùng ráo riết Trần Túng, đã có cư dân mạng đào mộ và phá giải bí ẩn bằng một câu:
– Đông Tây là hoành, Nam Bắc là túng! Nhưng do lúc đó danh tiếng của cô quá tệ, bài viết tuy có lý lẽ nhưng không có phản ứng. Cho đến khi uy tín của Trần Túng phục hồi, bài viết này mới dần được đào lại. Trần Túng chính là tác giả Đông Tây Vi Hoành của《Tuyết trên núi》, suy đoán này đã lan truyền trong một phạm vi nhỏ trong cộng đồng đẩy thuyền, rồi lại lan sang vài cộng đồng fan nữ nữ khác… dần dần trở thành một bí mật không còn là bí mật. Hôm nay chủ đề này được đoàn làm phim chủ động đưa ra, nên đáp án dĩ nhiên cũng hiện rõ mồn một.
Cùng lúc đó, Trần Túng dành thời gian tìm kiếm bài viết về #Tuyếttrênnúiđạovăn#. Có, nhưng vẫn còn rải rác, không có tổ chức, không đủ quy mô để tạo ra tiếng vang. Mãi mới có một bài đăng vượt quá năm mươi bình luận, tất cả đều nói “Khi tôi đọc cũng có cảm giác đã từng thấy“, nhưng lại đều là “ăn sẵn” với câu hỏi “sao vẫn chưa có ai làm bảng màu?“. Cuối cùng cũng có một người siêng năng bắt tay vào làm, hai mươi bốn giờ trước đã bình luận “Mọi người đợi tôi!”, hai mươi bốn giờ sau mới làm được bảng màu của hai chương để so sánh, còn dám hỏi: “Định dạng của tôi có đúng không?” Đừng nói đến việc dân mạng “xem đến rách cả quần”, ngay cả Trần Túng cũng suýt tức hộc máu vì tốc độ phá án của cư dân mạng lần này.
Cô quay sang mở máy tính xách tay, chỉ trong chốc lát đã làm xong ba trang bảng màu.
Chủ yếu làm về những cú đụng ý tưởng liên hoàn, từ《Tuyết trên núi》“…[Nữ chính] Niên Niên từ dưới ánh trăng đi về bên chiếc giường nhỏ âm u của mình. Ánh sáng mờ nhạt từ ngọn đèn dây tóc cũ kỹ chập chờn liên hồi, cậu thiếu niên cuộn mình nhíu chặt mày, như thể đang rơi vào ác mộng, ngay cả trong vùng sáng tối cũng mang theo cảm giác chuyển động…” đến《Mượn Trăng》“…Lần đầu tiên tôi gặp em, là ở ngôi thứ ba. Khi đó là một vùng biển mờ vàng lúc nửa đêm, màu vàng đến từ ngọn hải đăng xa mờ trong sương. Thể xác tôi đang ở trên một con thuyền hẹp chòng chành giữa cơn bão, không thể nhúc nhích. Em nói một câu ngắn gọn, một tiếng “tách”, bản ngã trôi nổi của tôi lập tức quay về thể xác. Cuộc đời nhạt nhẽo ngắn ngủi của tôi cuối cùng cũng bắt đầu vào khoảnh khắc này…” đều sử dụng hình ảnh nửa đêm, mờ nhạt, chật hẹp, ác mộng.
Đến sự ghét bỏ ẩn sâu bên trong của Niên Niên đối với Chu Phược [nam chính] nhưng vẫn phải giả vờ thích; Tất cả đều phản chiếu lối quan sát đầy bệnh lý của nhân vật “tôi”, sau nhiều lần cố tình chọc giận “em” rồi lại thản nhiên nói: “Đúng rồi, chính là như vậy, tôi chính là muốn chân thật như thế.”
Rồi đến đêm chia ly cuối cùng, cả hai tác phẩm đều khép lại bằng một cảnh giường chiếu dữ dội bất thường, và cùng sử dụng chung một hình tượng — biển. Trong《Tuyết trên núi》là, “… Chu Phược như thân gỗ lẻ loi giữa sóng dữ, còn Niên Niên giống một pho tượng đất. Sóng lớn cuồn cuộn, cô quấn chặt lấy khúc gỗ nổi, chỉ sợ rơi vào vực sâu của biển cả…” Còn trong《Mượn Trăng》thì là, “… Nếu phải chọn một cách chết, tôi nhất định sẽ chọn chết chìm trong biển cả. ‘Hải tình ái dục’, cụm từ khó hiểu xuất xứ từ cổ tịch ấy mãi mang theo những đoạn mã lỗi, chỉ khi trải qua dày vò mới có thể giải mã. Lần này, chính biển cả lẽ ra sẽ nhấn chìm anh — lại sống dậy.”
Tiện thể nói thêm, “Chu Phược” và tên nam chính “Chu Phục” trong《Tỳ Xá Xà Quỷ》có cùng họ, cùng âm.
Phần còn lại chỉ là một vài cảnh trọng yếu có câu đối câu, cảnh đối cảnh cần “giải mã”, việc này thì khá đơn giản, cô để hết lại cho cư dân mạng tự mình điền vào chỗ trống — nếu họ còn cần, nếu chừng đó vẫn chưa đủ để đóng đinh tội cô.
Bản bảng màu này, Trần Túng trực tiếp đăng ẩn danh dưới bài viết đó, kèm theo tiêu đề: ” Tôi xin mạo muội ném viên gạch đầu tiên.”
Làm xong tất cả những việc đó, cô không lên mạng xem phản hồi nữa, lặng lẽ làm việc của mình, chờ sự việc tự nó lên men.
Thứ Sáu là một ngày mưa rào, thích hợp để gõ chữ, không thích hợp để tổn hao tinh thần.
Một buổi sáng nộp bản thảo, gửi email thẳng cho sếp, đồng thời cc cho Tổng biên tập Hoàng. Trần Túng thở phào nhẹ nhõm, lúc này mới sực nhớ đến nhóm chat biên tập đã im bặt suốt cả tuần. Cô nghĩ một chút, tiện tay chuyển tiếp vào nhóm một bài viết giật tít tên là “Không thể tin được những đồng nghiệp kỳ lạ của tôi
Mỗi ngày bật TV lên, gần như chỉ là đoạn hậu trường riêng của cô. Trần Túng không cần lên mạng cũng biết, đèn sân khấu cuối cùng đã hoàn toàn tập trung vào cô. Cư dân mạng cũng không hẳn là đang mắng cô, đặc biệt sau một đợt tẩy trắng, nếu lại phủ nhận sự yêu thích dành cho cô cũng đồng nghĩa với việc phủ nhận gu thẩm mỹ của chính họ, tương đương với tự vả mặt. Cư dân mạng rất khó chấp nhận một vài cái gọi là “sự thật”, thế nên thường sẽ vắt óc tìm cách để bào chữa cho cô.
– Mọi chuyện lấy kết quả điều tra làm chuẩn.
Trần Túng gần như có thể hình dung được lời bào chữa của họ.
Đoạn hậu trường thứ Năm trực tiếp tung ra một quả bom tấn ——
Nhóm mười người tụ tập tại căn hộ, trò chuyện đêm khuya, không biết nói đến chuyện gì. Chu Chính Kỳ im lặng rất lâu, đột nhiên cực kỳ kinh ngạc hỏi một câu:
– Trần Túng, em không phải là Đông Tây Vi Hoành đấy chứ?
Trần Túng hỏi lại một câu:
– Tại sao?
Chu Chính Kỳ đứng dậy, đi hai vòng quanh phòng, lại vừa vui mừng, vừa khó tin tuyên bố lần nữa:
– Em chính là Đông Tây Vi Hoành!
Trần Túng không trả lời ngay, cũng không phủ nhận.
Ống kính chiếu cận cảnh khuôn mặt kinh ngạc của mọi người trong phòng, trừ Phan Hồng Vũ. Anh ấy quay sang nhìn biểu cảm của Trần Túng, hai người có một nụ cười sâu xa giống hệt nhau. Lập tức có cư dân mạng thông minh táo bạo bình luận trên dòng đạn mạc –
– Tìm lại ba phút đầu tập một, tôi cá mười cây dưa chuột rằng Trần Túng chính là Đông Tây Vi Hoành!
Ngay sau đó, một câu hỏi của Hứa Thụy gần như tiết lộ bí mật:
– Đông Tây Vi Hoành chắc đã bán được kha khá tiền nhỉ?
Bình luận đồng loạt hiện lên vài dòng chữ:
– Bản quyền!
Trần Túng nói:
– Cũng tạm, vừa đủ tiền học phí và chi tiêu hằng ngày.
Chu Chính Kỳ đùa:
– Không ngờ em lại là một phú bà nhỏ! Xin được bao nuôi!
Giữa tiếng hò reo và cười đùa của mọi người, tổ chương trình đầy ẩn ý đã cắt ghép câu nói của Trương Nhã Thông vào đoạn hậu trường:
– Cũng khá đấy, có thể kiếm thêm chút tiền tiêu vặt.
Câu nói chua lòm này vừa thốt ra, bình luận ngay lập tức bị làn đạn “Bạn gọi sáu bảy chữ số là tiền tiêu vặt ư?” chiếm kín màn hình, gần như lấn át làn sóng “Đông Tây Vi Hoành!” trước đó.
…
Thực ra, cho đến thời điểm hiện tại, do đoàn làm phim đã tiết lộ quá nhiều ở phần đầu tập một khi đặt hai cuốn sách《Mượn Trăng》và《Tuyết trên núi》, lại có tài khoản phụ của chương trình chỉ mặt đặt tên rằng Đông Tây Vi Hoành là một trong mười khách mời. Ban đầu vì khí chất của Trương Nhã Thông và độ nổi tiếng của cặp đôi Chính Thanh Nhã Âm, cùng với sự sùng bái quá mức của phần lớn khách mời nam, ban đầu hướng đi nhắm vào Trương Nhã Thông. Nhưng sau đó, một fan cuồng của Đông Tây Vi Hoành là Phan Hồng Vũ lại truy lùng ráo riết Trần Túng, đã có cư dân mạng đào mộ và phá giải bí ẩn bằng một câu:
– Đông Tây là hoành, Nam Bắc là túng! Nhưng do lúc đó danh tiếng của cô quá tệ, bài viết tuy có lý lẽ nhưng không có phản ứng. Cho đến khi uy tín của Trần Túng phục hồi, bài viết này mới dần được đào lại. Trần Túng chính là tác giả Đông Tây Vi Hoành của《Tuyết trên núi》, suy đoán này đã lan truyền trong một phạm vi nhỏ trong cộng đồng đẩy thuyền, rồi lại lan sang vài cộng đồng fan nữ nữ khác… dần dần trở thành một bí mật không còn là bí mật. Hôm nay chủ đề này được đoàn làm phim chủ động đưa ra, nên đáp án dĩ nhiên cũng hiện rõ mồn một.
Cùng lúc đó, Trần Túng dành thời gian tìm kiếm bài viết về #Tuyếttrênnúiđạovăn#. Có, nhưng vẫn còn rải rác, không có tổ chức, không đủ quy mô để tạo ra tiếng vang. Mãi mới có một bài đăng vượt quá năm mươi bình luận, tất cả đều nói “Khi tôi đọc cũng có cảm giác đã từng thấy“, nhưng lại đều là “ăn sẵn” với câu hỏi “sao vẫn chưa có ai làm bảng màu?“. Cuối cùng cũng có một người siêng năng bắt tay vào làm, hai mươi bốn giờ trước đã bình luận “Mọi người đợi tôi!”, hai mươi bốn giờ sau mới làm được bảng màu của hai chương để so sánh, còn dám hỏi: “Định dạng của tôi có đúng không?” Đừng nói đến việc dân mạng “xem đến rách cả quần”, ngay cả Trần Túng cũng suýt tức hộc máu vì tốc độ phá án của cư dân mạng lần này.
Cô quay sang mở máy tính xách tay, chỉ trong chốc lát đã làm xong ba trang bảng màu.
Chủ yếu làm về những cú đụng ý tưởng liên hoàn, từ《Tuyết trên núi》“…[Nữ chính] Niên Niên từ dưới ánh trăng đi về bên chiếc giường nhỏ âm u của mình. Ánh sáng mờ nhạt từ ngọn đèn dây tóc cũ kỹ chập chờn liên hồi, cậu thiếu niên cuộn mình nhíu chặt mày, như thể đang rơi vào ác mộng, ngay cả trong vùng sáng tối cũng mang theo cảm giác chuyển động…” đến《Mượn Trăng》“…Lần đầu tiên tôi gặp em, là ở ngôi thứ ba. Khi đó là một vùng biển mờ vàng lúc nửa đêm, màu vàng đến từ ngọn hải đăng xa mờ trong sương. Thể xác tôi đang ở trên một con thuyền hẹp chòng chành giữa cơn bão, không thể nhúc nhích. Em nói một câu ngắn gọn, một tiếng “tách”, bản ngã trôi nổi của tôi lập tức quay về thể xác. Cuộc đời nhạt nhẽo ngắn ngủi của tôi cuối cùng cũng bắt đầu vào khoảnh khắc này…” đều sử dụng hình ảnh nửa đêm, mờ nhạt, chật hẹp, ác mộng.
Đến sự ghét bỏ ẩn sâu bên trong của Niên Niên đối với Chu Phược [nam chính] nhưng vẫn phải giả vờ thích; Tất cả đều phản chiếu lối quan sát đầy bệnh lý của nhân vật “tôi”, sau nhiều lần cố tình chọc giận “em” rồi lại thản nhiên nói: “Đúng rồi, chính là như vậy, tôi chính là muốn chân thật như thế.”
Rồi đến đêm chia ly cuối cùng, cả hai tác phẩm đều khép lại bằng một cảnh giường chiếu dữ dội bất thường, và cùng sử dụng chung một hình tượng — biển. Trong《Tuyết trên núi》là, “… Chu Phược như thân gỗ lẻ loi giữa sóng dữ, còn Niên Niên giống một pho tượng đất. Sóng lớn cuồn cuộn, cô quấn chặt lấy khúc gỗ nổi, chỉ sợ rơi vào vực sâu của biển cả…” Còn trong《Mượn Trăng》thì là, “… Nếu phải chọn một cách chết, tôi nhất định sẽ chọn chết chìm trong biển cả. ‘Hải tình ái dục’, cụm từ khó hiểu xuất xứ từ cổ tịch ấy mãi mang theo những đoạn mã lỗi, chỉ khi trải qua dày vò mới có thể giải mã. Lần này, chính biển cả lẽ ra sẽ nhấn chìm anh — lại sống dậy.”
Tiện thể nói thêm, “Chu Phược” và tên nam chính “Chu Phục” trong《Tỳ Xá Xà Quỷ》có cùng họ, cùng âm.
Phần còn lại chỉ là một vài cảnh trọng yếu có câu đối câu, cảnh đối cảnh cần “giải mã”, việc này thì khá đơn giản, cô để hết lại cho cư dân mạng tự mình điền vào chỗ trống — nếu họ còn cần, nếu chừng đó vẫn chưa đủ để đóng đinh tội cô.
Bản bảng màu này, Trần Túng trực tiếp đăng ẩn danh dưới bài viết đó, kèm theo tiêu đề: ” Tôi xin mạo muội ném viên gạch đầu tiên.”
Làm xong tất cả những việc đó, cô không lên mạng xem phản hồi nữa, lặng lẽ làm việc của mình, chờ sự việc tự nó lên men.
Thứ Sáu là một ngày mưa rào, thích hợp để gõ chữ, không thích hợp để tổn hao tinh thần.
Một buổi sáng nộp bản thảo, gửi email thẳng cho sếp, đồng thời cc cho Tổng biên tập Hoàng. Trần Túng thở phào nhẹ nhõm, lúc này mới sực nhớ đến nhóm chat biên tập đã im bặt suốt cả tuần. Cô nghĩ một chút, tiện tay chuyển tiếp vào nhóm một bài viết giật tít tên là “Không thể tin được những đồng nghiệp kỳ lạ của tôi
